Esse texto foi publicado originalmente na platafoena Peliplat, dentro do concurso “Os Melhores Relacionamentos do Cinema“
Em 1953, Howard Hawks lançou Os Homens Preferem as Loiras (Gentlemen Prefer Blondes), adaptação do musical assinado por Joseph Fields em parceria com Anita Loos, com letras de Leo Robin e músicas de Jule Styne, que por sua vez adaptava o romance homonimo de grande sucesso da própria Loos. Estrelado por Marilyn Monroe e Jane Russell, à primeira vista, o filme pode parecer apenas um musical divertido, com figurinos deslumbrantes e diálogos bem-humorados. O que ele é, também. Mas sob a superfície colorida, existe um olhar perspicaz sobre gênero e amizade feminina, que me surpreendeu muito, principalmente por se tratar de um filme dos anos 50.
A trama acompanha Lorelei (Marilyn Monroe), uma jovem que sonha em se casar com um milionário, e sua melhor amiga, Dorothy (Jane Russell), que não está tão preocupada com sua conta bancária ou casamento e prefere curtir a vida. A bordo de um transatlântico rumo à Paris, as duas se envolvem em mal-entendidos, flertes, investigações e acusações, sempre cercadas de homens que querem tê-las, controlá-las ou julgá-las.
É fácil reduzir Lorelei à caricatura da “interesseira”, mas Hawks, junto com a interpretação de Monroe, que equilibra ingenuidade e esperteza, transforma esse clichê em comentário social. O materialismo de Lorelei não é mais absurdo do que a fixação masculina por juventude e beleza. Porém, como mostra o filme, a busca de uma mulher por segurança financeira através de um casamento é mal vista, sinal de futilidade e caráter duvidoso, enquanto isso, a valorização da aparência feminina pelos homens é tratada como normal.
Além de expor as diferenças no julgamento moral de homens e mulheres em uma sociedade patriarcal, Os Homens Preferem as Loiras me surpreendeu também com a relação entre Lorelei e Dorothy. Em algum momento da vida (ou em muitos) todos nós já ouvimos que mulheres são desleais, sempre invejando ou querendo ser melhores que as amigas. Embora existam exemplos que reforcem essa ideia, quem teve a oportunidade de estar em ambientes mais empático e menos competitivo (como foi o meu caso, felizmente) percebe que essa suposta deslealdade feminina está mais ligada à forma como, desde cedo, as mulheres são ensinadas a competir entre si, por atenção masculina e aprovação social, do que a qualquer traço de caráter inerente. Por isso, é raro ver no cinema amizades femininas representadas como sinceras e duradouras, ainda mais sem recorrer ao clichê da disputa pelo amor de um mesmo homem.
No centro da narrativa de Os Homens Preferem as Loiras está essa amizade sólida, marcada pela cumplicidade e lealdade de duas mulheres malvistas socialmente, apesar de diferentes. O contraste entre elas é reforçado nos números musicais. Se Marilyn Monroe brilha em Diamonds Are a Girl’s Best Friend, encarnando um glamour calculado para encantar homens poderosos, Jane Russell tem seu momento de glória em Ain’t There Anyone Here for Love, em que, em meio a atletas exibindo seus corpos, ironiza a vaidade masculina e seu apreço pela força física.
Em vários momentos, Dorothy zomba do pragmatismo romântico de Lorelei e alerta a amiga sobre as armadilhas de suas escolhas, mas é também a primeira a defendê-la quando esta é injustamente acusada. Lorelei, por sua vez, confia plenamente em Dorothy, mesmo sabendo que a amiga pensa muito diferente dela. Essa parceria funciona quase como um acordo silencioso, um espaço de solidariedade, sem julgamentos.
No lugar de uma disputa por homens, temos duas protagonistas que se apoiam mutuamente, que entendem e aceitam as falhas uma da outra. No fim das contas, Os Homens Preferem as Loiras é uma comédia afiada que celebra amizade entre duas mulheres únicas que desafiam convensões sociais, cada uma a seu modo, e que, mesmo diferentes, encontram força no fato de estarem lado a lado.
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